şerif gören

kurabiye kurabiye
1944 yılında iskeçe'de doğdu. istanbul erkek lisesi'nden mezun oldu.

filmleri

oyuncu (1 film)
sen türkülerini söyle 1986

yönetmen (42 film)

kırık ayna 2003
serseri aşıklar 2003
bana babamı anlat 2000
amerikalı 1993
abuk sabuk bir film 1990
fanatik 1990
polizei 1988
katırcılar 1987
on kadın 1987
sen de yüreğinde sevgiye yer aç 1987
sen türkülerini söyle 1986
umut sokağı 1986
adem ile havva 1986
beyoğlu'nun arka sokakları 1986
kan 1985
kurbağalar 1985
yılanların öcü 1985
firar 1984
gizli duygular 1984
güneş doğarken 1984
derman 1983
güneşin tutulduğu gün 1983
tomruk 1982
alişan 1982
yol 1981
feryada gücüm yok 1981
herhangi bir kadın 1981
kır gönlünün zincirini 1980
almanya acı vatan 1979
aşkı ben mi yarattım 1979
derdim dünyadan büyük 1978
derviş bey 1978
evlidir ne yapsa yeridir 1978
gelincik 1978
nehir 1977
istasyon 1977
taksi şoförü 1976
deprem 1976
iki arkadaş 1976
köprü 1975
endişe 1974
piyade osman 1970

yapımcı (4 film)

amerikalı 1993
polizei 1988
badi 1983
tomruk 1982

senaryo (9 film)

kırık ayna 2003
amerikalı 1993
sen türkülerini söyle 1986
kan 1985
firar 1984
feryada gücüm yok 1981
taksi şoförü 1976
umut 1970
koreli kemal 1970

kurgu

dönüş 1972
çifte tabancalı kabadayı 1969
hakanlar savaşı 1968
ömrümce ağladım 1967

yardımcı yönetmen

umut 1970

ödülleri

12.antalya film şenliği, 1975
en iyi yönetmen endişe
36.antalya film şenliği, 1999
yaşam boyu onur ödülü

!:kaynak kimkimdir.gen.tr
yeşilçam yeşilçam
türk sinemasının az sayıda olan iyi yönetmenleri'nden biri,sinemayla ilişkisi kurgucu olarak başladı, erman film stüdyosu'nda bir süre çalışan yönetmenimiz, 1970'li yıllarda yılmaz güney'e yönetmen yardımcılığı yaptı, 1974'de ustası yılmaz güney'in bir-iki günlük çalışmadan sonra cinayetten tutuklanması nedeniyle bırakmak zorunda kaldığı endişe'yi çekerek ilk yönetmenlik denemesini başarıyla gerçekleştirdi, 1974- 1993 ylları arası 37 sinema filmi yönetmiştir.
benkendimveben benkendimveben
yönetmen daha 18 yaşından yeşilçama girer ve bir çok arka plan işi yapar özellikle de yılmaz güney senaryolarındaki yönetmenliği takdire şayandır ve ne hikmetse hep yılmaz güney isminin ardında ezilmiştir .

bana kalırsa yol filminden şerif gören çıksa film bir gömlek aşağı düşerdi . dönem teknik yetersizliği ve koşullar özellikle siyasi baskılara rağmen becerisi yeteneği ve az malzeme ile çok işçiliği güçlü bir isim. kamera kullanımında çok geniş açıları özellikle doğa da açık alanlarda sık sık kullanır doğaya olan sevgisindendir. şehri geniş plan çeker şehrin pisliğini bütün olarak görürüz. bence tarık akan' ı en verimli kullanan yönetmendir ayrıca.
edebiyat uyarlamaları da olsa sıklıkla ezilen hor görülen dışlanan insanları kırsalı anadolu'daki ağalık düzenini sosyo kültürel yapıdan kaynaklanan toplumsal baskı ortamını olabildiğince sıcak ve canlı gösterir ( yılanların öcü , kurbağalar..) , sosyal tabakların arasındaki ilişkileri iyi gözlemleyerek yansıtır. halkçı ve gerçekçi filmler çeker . bir bakarız doğuda bir dağ başındadır bir bakarız batıda istanbul'un arka sokaklarında beyoğlu'nda. dönem koşullarını her zaman iyi gözlemleyerek onlardan bir eser çıkartmış taşlamalar ile de alttan alta politik duruşunu yansıtmıştır sinemasına ve asla bundan çekinmemiş kendi bildiği doğruları göstermiştir . ez cümle sanatçıdır.

politik sinemamızın mihenk taşlarından olan;

endişe , yol , darbe, köprü vs gibi bir çok filme imza atmış kadri kıymeti yeterince verilemeyen büyük bir değerdir.
neondental neondental
70'li yıllarda türk sinemasında oldukça ilginç bir biçimde erksan-refig ulusal sinemasının teorisini toplumcu gerçekçi tandansla geriye iten genç umut vaat eden yönetmenler sinemaya başladı. daha sonra hepsi kendi özgün dillerine kavuştu. ali habip özgentürk tunç okan zeki ökten erden kral ve ömer kavur ilk akla gelen isimler olabilir. bunların arasında bir isim yol filmi gibi türk sinemasının kült bir eserini oldukça grift bir olaylar zinciri sonucu imzaladı. film her ne kadar güney gölgesi etkisi taşısa da o dönemde oldukça genç ve yetenekli bir yönetmenini sinemaya kazandırdı. açıkçası yol filminde halen daha şerif gören üzerinden analizlerin neden bu kadar kadük kaldıgı başka bir tartışma konusu olabilir. gören sineması bazen akad şiirsel gerçekçiligi, hatta sinema nouvere'in dogallıgı tadı bırakan bir sinemadır. sinematografik kısıtları aşmaya çalışmayan zorlamayan hatta belki de bir ayrıntı olarak gören bakışı hemen dikkati çekebilir. aralarında gelincik gibi bir klasik bir yeşilçam melodramından gene oldukça klasik video filmi tadında kemal sunalı almanya realitesine kolajladıgı polizei gibi hatta amerikalı gibi aslında pek de başarılı sayılmayan bir eseri de çekmesi de dikkat çekicidir.